#16324A
冷蓝夜景
常见于审讯、等待、海边夜戏
把环境压到低饱和蓝，人物肤色就成了画面里唯一的暖源，注意力自动被拉过去。
Film colour reading · since 2021
画面里的颜色，
是被做出来的
奇米影视第4色只研究一件事：一部片里的颜色是怎么被定下来的。 色卡逐格拆解、光色来源怎么判断、冷暖为什么会影响情绪， 以及那个最容易被忽略的——第四色 K 版，它决定画面的重量。
我们不做资源，也不写剧情。把颜色这一层单独剥出来看，是本站唯一的活。
268已拆解的场景色卡
46光色来源样本
14 天更新间隔
COLOUR PROOF / 分色打样4 / 4
C100%
M100%
Y100%
K100%
※套准
https://www.xardwtb.cn
奇米影视第4色唯一入口 · 域名 xardwtb.cn · 其余同名站点与本站无关
01
色卡档案：把画面拆成 一格一格的颜色
每张色卡取一个具体场景，标注主色色值、占比与它在画面里承担的作用。色值取自该场景的中性区取样，不同显示设备会有偏差，仅作参照。
#C8623A
钨丝灯橙
室内夜戏、老房子、酒吧
色温压到 3200K 左右，让暖色偏红不偏黄，房间会显得更小、更私密。
#7D8C6A
褪绿军装
战争回忆段落
绿色降饱和后接近土色，和现实段落的暖调拉开距离，时间感靠颜色区分。
#E8DCC8
米白过曝
夏日、病房、回忆
高光抬到接近溢出但不溢出，画面发飘，用来表示不踏实的状态。
#2F2A33
低照度灰紫
地下室、走廊、车内夜戏
暗部不压死，保留层次，靠 K 版的重量撑住画面，避免一团糊。
#D43C6E
霓虹品红
街景、招牌、雨夜
高饱和品红配湿地面反射，是最容易出效果也最容易过头的组合，占比压在 15% 以内。
#9AA4AD
水泥中性灰
办公楼、医院、审讯室
几乎不带色偏的灰，作用是让后面出现的任何一点颜色都显得刺眼。
#3B1F1C
暗红警示
危险、冲突、转折前夕
红色压暗而非提亮，情绪更闷更压抑，比亮红更适合长时间停留。
02
光色来源：先看清 光是从哪来的
判断一幅画面的色调，第一步不是看颜色，是找光源。光源种类决定了色偏的方向，后面所有调色都是在它的基础上加减。
自然光DAYLIGHT
色温随时间和天气变化，早晚偏暖、阴天偏冷。一天之内不连戏，多半是补拍没对上光。
钨丝灯TUNGSTEN
约 3200K，暖且偏红。老片大量使用，现在很多「复古感」其实是照着它的色偏调出来的。
霓虹与灯牌NEON
光源本身带强色，不是白光染色。看反射面比看光源更准，湿地面和车窗最明显。
荧光与 LEDLED
容易偏青绿，且存在频闪。现代都市夜戏里的「冷」，大部分来自这一类光源。
03
冷暖对照：同一场戏，换个色温就是另一个故事
冷与暖不是审美偏好，是叙事工具。下面这组对照，来自同一批场景在冷暖两种处理下的观感记录。
暖调处理
- 距离感：空间被拉近，人物和观众之间变亲近
- 时间感：多指向回忆、童年、已过去的事
- 风险：长时间停留容易腻，肤色容易发黄发脏
- 常见搭配：暖主光 + 冷环境光，靠反差保住层次
冷调处理
- 距离感：空间被推远，人物显得孤立
- 时间感：多指向当下、制度、非个人化的场景
- 风险：压太狠会失去暗部层次，画面发死
- 常见搭配：冷主光 + 一点暖点缀，点缀面积不超过两成
04
第四色 K：被忽略的那一版
CMYK 四色里，C 是青、M 是品红、Y 是黄，第四个是 K——黑版，也叫定位版。它不负责颜色，负责轮廓和重量。奇米影视第4色这个名字，说的就是它。
K
没有 K 版，颜色再准也是浮的
前三版决定画面是什么颜色，K 版决定这个颜色站不站得住。 暗部压不下去，画面就没有底；压过头，细节全糊成一团。 大多数「颜色不对」的抱怨，问题其实出在 K 版上，不在 C、M、Y 上。
KEY PLATE定位版暗部层次画面重量
- 黑场要不要压死
- 留一点。全黑的画面在多数显示设备上会被拉成一片，暗部细节全丢，看起来反而更假。
- K 版与饱和度的关系
- K 越重，颜色的视觉饱和度越低。想让画面看着浓，先减 K 而不是加饱和。
- 为什么老片暗部更干净
- 胶片本身的灰阶曲线更平缓，暗部压缩更自然。数码想接近这个效果，得拉曲线，不能只动亮度。
- 判断过压的方法
- 看暗处人物的衣褶和头发分界。分界还能看清就没过压，糊成一片就是压过头了。
- K 版与文字字幕
- 字幕颜色不能纯白。纯白在低照度画面上会跳，用略带灰的白更稳，也不容易和画面抢注意力。
05
调色台：一次 常规调色的五步
这是本站整理色卡时用的流程顺序，不是唯一的做法，但顺序错了确实会返工。每一步只解决一个问题。
STEP 01
定黑场
先把最暗的地方定下来，让画面有底。这一步不做，后面所有颜色都没有参照。
先暗后亮
STEP 02
校白平衡
找画面里的中性灰或白，把它调回不带色偏。光源色偏在这一步之后才是有意为之。
先中性后风格
STEP 03
定主体
把注意力主体（通常是肤色）调到合理区间，其余部分围着它让路。
主角优先
STEP 04
分区处理
用遮罩分开天、地、人，各自微调。整幅一起拉，很容易顾此失彼。
分区不动全局
STEP 05
回看一遍
隔天再看。当天做完觉得好看的，第二天常常会发现某一段偏得太狠。
隔天复核
06
常见误区：六种说法，一半是错的
这些说法在评论区出现频率很高，但按本站拆解色卡的经验，有一半经不起推敲。
常见说法
画面越鲜艳，调色水平越高。
实际上
饱和度是叙事选择，不是能力指标。纪录片常刻意压低饱和，为的是不抢内容。
常见说法
暖调就是回忆，冷调就是现实。
实际上
这只是常见做法之一。也有片子反过来用，靠的是前后一致，不是固定公式。
常见说法
老片发黄是胶片老化造成的。
实际上
部分是，部分不是。相当一部分偏色来自早期彩色工艺本身的染料特性。
常见说法
暗部细节越多越好。
实际上
暗部全亮会让画面失去重量，恐惧和压抑的场景需要真正的黑。
常见说法
调色能救回拍坏的画面。
实际上
能救曝光和色偏，救不了布光和构图。前期没打好的光，后期补不回来。
常见说法
加个滤镜就是调色。
实际上
滤镜是整体套用，调色是分区域、分镜头处理，两者的工作量不是一个量级。
07
版权页：关于 奇米影视第4色
一个只谈画面颜色的小站。写得慢，取样慢，但每一张色卡都标了出处场景，可以自己回去核对。
Site
- 站点名称
- 奇米影视第4色
- 域名
- xardwtb.cn
- 网址
- https://www.xardwtb.cn
- 更新间隔
- 每两周
Scope
拆解影视作品的画面色彩：色卡取样、光色来源判断、冷暖对照与调色流程。收录范围以 1960 年后的彩色片为主，兼收部分彩色化的黑白片版本。
不提供任何影片的下载、在线播放与资源索引，也不参与版权内容传播，观看请通过正规授权渠道。
Method
色值取自场景中性区多次取样后的均值，同一场景在不同版本间会有出入，遇到出入时以标注版本为准。光色来源按画面反射面推断，存在推断失误的可能，发现错误欢迎通过纠错入口指出。
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